首先要问候大家：晚上好！我看见我的几个朋友也来了，其中还有两位著名的主持人，刚才我还跟其中的一位说：你来听报告是在“踢我的场子”啊，呵呵！大家都在看帅哥美女了，没人再关心我的讲座了！这当然是玩笑话。在这里，我要对他们的光临表示感谢！还有河海的同学，大家都非常热情，尤其是还有这么多的同学站在这里，我十分感动。我也要对河海的同学表示感谢。

 

　　今天我要讲的是《“我的爱永没有改变”—— 从莎士比亚的〈哈姆雷特〉看中国的〈夜宴〉》。事情的起因，当然是因为最近我们都刚刚品尝了一场“夜宴”。来而不往非礼也，即便是在外面吃一顿晚饭，也难免评价一番，何况这是一场我们自己买单的“夜宴”。当然，关于“夜宴”的评价已经铺天盖地，而且，大家都肯定已经看到了，几乎可以说是“恶评如潮”。象过去的《无极》和《英雄》一样，又是“点钞机与救生圈同在”，因为要避免被口水淹没啊。因此，也让我们再一次看到了“票房与口水齐飞”的奇观。那么，我相信大家在看到海报时肯定会在想：这次的报告还能有什么更多的话可说呢？我想说，铺天盖地的评价大多是就影片谈影片，而我关注的则不仅仅是影片本身，而且更是蕴涵在背后的美学眼光、美学感觉。我觉得，这个问题才是我们在评价《夜宴》之时的关键，而且，只有关注这个问题，才会讲出更多的东西，也才能够让今天赶来听我讲座的各位同学有所收益。怎么样培养我们的美学眼光？怎么样培养我们的美学感觉？我觉得，这是比评价《夜宴》要远为重要、也远为值得关注的问题啊。

 

　　坦率地说，与国内铺天盖地的“恶评”有所不同，我对冯小刚拍摄《夜宴》的初衷还是能够认同的，国内很多的评论往往从“市场效益”的角度去猜度冯小刚的动机，我倒不这样看，我觉得，不仅仅是冯小刚，包括陈凯歌、包括张艺谋，在他们进军“大片”、进军世界电影市场的时候，都绝对不仅仅是为了市场，而是更有其远大抱负与雄心壮志，这就是：希望进入全世界共同的美学起跑线，在共同的美学跑道上与全世界的美学大师、艺术大师同场竞技，并且，进而尝试挑战全世界最高的美学水平。当然，国内铺天盖地的“恶评”也都是对的，不仅仅是冯小刚，包括陈凯歌、包括张艺谋在内，他们的美学努力确实是以失败宣告结束。曲终人散之余，再看他们的美学努力，能够给出的评价大体有二：其一是，他们的作品充其量也就是某种“放大了的电子游戏”、武打游戏，其二是，他们自身则已经可以称之为 “英雄末路”。说来遗憾，冯小刚本来可以说是美学的成功者，犹如张艺谋的《红高粱》、《菊豆》、陈凯歌的《霸王别姬》，冯小刚的《不见不散》、《手机》也给我们留下了深刻的印象。可是，过去迎接他的是掌声和鲜花，现在迎接他的却已是口水和倒彩。为什么会反差如此之大？我觉得这与他所置身的美学舞台的变化有关。过去他像张艺谋、陈凯歌一样只是立足中国的舞台，即便是想引起世界的注意，也只是以大红灯笼、捶脚板之类的中国特色来招摇过市，可是一旦想进军世界舞台，就犹如“入世”，势必要遵循世界美学的准则，于是乎，他的美学水平的浅薄、粗疏就被暴露出来，而且被充分地放大了。在这方面，《夜宴》跟《无极》和《英雄》一样，其实就是这几位著名导演进军世界的“出师表”，可是，如果要给他们的成绩打个分数的话，那可能就都只能是：勉强及格。

 

　　最能看出冯小刚美学水平的浅薄、粗疏之处的，是他对于世界名著的克隆。这一点似乎也是不约而同，张艺谋的《英雄》是中国版的《罗生门》，陈凯歌的《无极》是中国版的“古希腊悲剧”，冯小刚的《夜宴》则是中国版的《哈姆雷特》，仔细对比一下，不难发现，确实如此：

 

　　先看情节的克隆：厉帝杀兄夺嫂，占有了王位。侄子承担复仇重任，偏偏又与大臣殷太常一家产生种种纠葛。最终，无鸾以演出的方式证实并揭露了厉帝的杀戮。

 

　　再看人物的克隆：无鸾——哈姆莱特；厉帝——克劳狄斯；婉后——乔特鲁德；青女（殷太常之女）——奥菲莉娅；殷太常——波洛涅斯；殷隼——雷欧提斯。

 

　　不同之处只是在结果：青女与厉帝死在毒酒上，无鸾与雷欧提斯死于毒剑上。刚刚登上皇位的婉后则被天外飞刀刺死。

 

　　克隆世界名著无疑是一个捷径，然而，这又实在是一把双刃剑，功力稍有不济，就会误伤自己。今天来听我讲座的大多是研究生，那么我就拿我们的学术研究来打个比方吧。我们经常对学生说，在学术研究中要首先 “照着讲”，然后“接着讲”，最后是“自己讲”。我们还经常对学生说：“百上加斤易，千上加两难”。平庸的研究者大多满足于“百上加斤”，真正的研究者则应该是“千上加两”。其实，冯小刚面临的也是这个问题。他固然找到了捷径，但是却偏偏南辕北辄。不但没有能够“照着讲”，而且更没有去“接着讲”了，换言之，不但没有发现自己“照着讲”的那个“千斤”在何处，更没有意识到那至关重要的“一两”在何处。《哈姆雷特》的真正的美学贡献在哪里？《哈姆雷特》到底好在什么地方？他根本就没有搞清楚，这样，他究竟应该“接着”什么“讲”，又究竟应该在那里寻觅到那非常重要的“一两”，就更无从谈起了。

 

　　进军世界美学偏偏成为“滑铁卢”，克隆世界名著偏偏成为“滑铁卢”，为什么会如此？我想，这正是我们今天要着重讨论的问题。

 

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